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元代山水画构图研究
时间:2018-05-15 13:52 点击:

  【摘要】元代是一个少数民族统治中原朝代,它的前身是成吉思汗统治的地跨欧亚大陆的蒙古帝国,在它的征服道路上带来了制度上和文化上的毁灭。由于依靠强大的武力征服了中原,并且为游牧民族,其本身缺乏一套成熟的,行之有效的管理中原这个农耕文明的办法。因此,元代自忽必烈建立开始,非常重视对汉人的任用,在推行汉人制度的同时,元代的商业也因为在丝绸之路上源源不断的商队而繁荣起来。

  【关键词】元代;山水画;构图

  自北宋以苏轼为代表提出的“文人画”这一新的中国画风格开始,大批富有深厚文学修养的文人士大夫在与友人闲暇时间的私人生活中,“吟诗作画”成为了上流阶层的主要娱乐方式。在这短短不到百年的时间的元代,当朝的文人士大夫继承了前人的传统绘画技法,又在这基础上开辟了很多新的艺术道路,其中初期的赵孟頫、高克恭等,后面的“元四家”更是起到了承前启后的作用。

  每当社会处于周期性大动荡时期,投身大化、寄情山水就会成为士人阶层带有群体性的人生行为。在他们的作品中即可以看到自然山川的壮阔优美,又蕴含了一丝苍茫与悲凉之味。这是因为士大夫自古所受的儒家出世思想的熏陶,然而元代是一个少数民族为统治者的朝代,此时的文人多少都会有一种失意的心态。这些都能够从一些元代画家的作品中品味出来。

  赵孟頫在元代初期的影响力就已经深远,后面的“元四家”都多少受到一些他的影响。由于其属宋代皇族后裔,出身高贵,社会地位显赫,其父位居户部侍郎兼临安府浙西安抚使,爱好诗文书画,收藏许多佳作。自小受到了良好的教育,十四岁时就中试国子监,虽然不久后南宋灭亡,但是他没有因时局动荡而荒废学习,投拜宿儒敖继公求取学问,经常往来与湖州、杭州之间,结交了一大批文人学士和书画家,如周密、戴表元、仇远、李衔、鲜于枢、郭天锡等文人雅士交流切磋,研究学问。

  元二十二年,受召于朝廷,开始了在新朝的仕宦生涯,而后仕途顺利,帮助朝廷推行仁政,巩固了元代的政权统治,并为后来元代文化的发展开了好头。

  赵孟頫的山水画风主要源自两个体系,一是董源、巨然,一是李成、郭熙。因此从他的作品中既能够看到董、巨的南方山水的润泽,又能够看到李、郭的风骨。其代表作之一的《双松平远图》,横式构图,近景为两株刚劲有力的苍松,杂木于四周作衬托,坡岸于右侧向中间延伸,中景为宽阔的水面,以留白表现,远景用简单概括的线条勾勒出外形,略施皴擦点染,让远景显得忽隐忽现,左边题字两三列,整幅作品都显得空阔清心,既有李郭用笔的风骨,又有董巨的清新润泽。《洞庭东山图》则是一副纵式构图,近景为姿态各异、枝叶繁茂的树木生长于平缓的坡岸,碎石于岸边自然堆积,中景则是连绵起伏的山脉向远处延伸,用笔取董巨之韵,远方用淡笔概括出远山,藏于云雾之中,将南方诗韵的气候及富有诗意的山川小景描绘的淋淋尽致。

  与赵孟頫同一时代的画家有很多,但赵孟頫与高克恭则是公认的两位最具影响力的文人画家,他们为后面著名的“元四家”画风的形成起到了奠定基础的作用,尤其在于赵孟頫的影响是深远的。

  黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为后世成为“元四家”他们是典型的代表着元代文人画家风范的四位画家,由于他们都各自有不同的坎坷的人生经历,因此在他们的创作中,都将抒发个人真实感受作为重要的绘画理念。他们的画风,虽用笔取前人,却与前人不同,和同时代其他画家也有很大区别,具有他人不可替代的精神内涵和美学价值。后人称其为“承前启后的元四家”。

  黄公望在年轻时在仕途上并不顺利,一度因“张闾案”牵连入狱,出狱后投身道门,不问世事,专心从事绘画。黄公望是一位酷爱写生的画家,他的《富春山居图》真实的还原了富春山一带景色,千里江山尽收眼底,既有雄峰耸峙,又有平湖幽渺。他的笔触抑扬顿挫,线条刚柔疏密,皴法独特,不仅将富春山的秀美景色精确刻画,还能从其用笔中体会到一丝苍茫孤寂的味道。吴镇是一位甘于寂寞,清贫守志的文人,年轻时家境并不优越,而其又性格孤耿,终身不仕,因此他的作品中有一种远离尘世,孤傲悠远的感觉。他的作品中常有“渔父”形象为点睛之笔,似乎在表达其内心对自然的向往,好像他就是画中渔夫,摇船飘荡于辽阔水间;水中芦苇丛生,微风徐来,随风荡漾;远处苍茫远山于云中若隐若现,给人一种神秘的感觉,仿佛这小船在通向没有边际的远方。元四家风格最突出的是倪瓒了,他笔下的山石草木,简洁而又造型准确,每一笔都恰到好处,结构硬朗,布局简括,构图常为近景石坡土岸,上面生长着三五株或枯或荣的树木,远景一两脉平坡远岫。倪瓒好用渴笔淡墨轻拂漫扫,因此他的用笔让人感觉到了他内心深处的沧桑。这和他年轻时,家族由兴至衰的遭遇有关,他的一生可谓大起大落,跌宕起伏,这也让他的内心对于物质世界的淡薄,和对尘世所留下的最后一丝悲凉之情融入到了作品中。给人一种静谧、空旷、萧索、荒寒的感觉。他的画中基本看不到人的存在,他所要表达的是一种对现实苦难的一种逃避,一心隐于自然之中。王蒙的绘画风格则与其他三人有所不同,他虽几度隐居山林,但一直没有隔断与尘世的联系,他依旧眷恋于山外的尘世,这也让他的绘画风格显得更加洒脱飘逸。

  元代画家中,“元四家”的山水画是最具代表性的。他们以其独特的艺术创造能力,用他们精湛的技艺、杰出的作品将当时元朝文人内心最想表达的话语,寄托到了山川美景之中来抒发情感。他们既继承了宋人成熟的造型观念和笔墨技法,有将文人气魄融入到了绘画中,他们每个人都有不同的跌宕起伏的人生遭遇,这也成就了他们独特的艺术风格。我们总是能够通过他们精湛的笔墨功底中看到富有意境的山川水秀,又能从中感受到他们对于自身备受磨难的命运所感悟到的人生箴言。他们的一生都在尘世的变迁中漂浮不定,他们的笔墨也从这种漂浮不定中显得更加萧索与苍茫了。

  【参考文献】

  [1] 杜哲森. 元代绘画史[M]. 北京: 人民美术出版社, 2000.

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